每次煲剧煲到关键部分被cut时，不知道亲们是神马心情，会不会像小编一样抓狂，有种想把编辑或导演拖出去砍上一百遍啊…不过，听说这么缺德的cut背后也是有不少故事的哦~要不要来看一看呢？

‘아 왜 여기서 끊어!’하는 아쉬움이 생겼다면 성공이다. 마지막 장면이 계속 생각나고, 다음 회가 계속해서 궁금해지면 완전 성공이고. 그래서 매 회 엔딩신은매우 중요하다. 극본을 쓰는 작가에게도, 연출을 하는 PD에게도. 그리고 출연 중인 배우들에게도.
“啊，为什么偏偏到这里就结束啦！”，只要让观众留下这种遗憾，那就是成功了。让观众一直回想着最后的镜头，对下一集剧情会如何开展充满好奇，那就完全成功了。所以，每一集的结尾镜头都非常重要。对执笔剧本的作家以及导演的PD来说都是如此，甚至，对演员来说也很重要。

중요한 만큼 만들어지는 건 시청자들의 흥미를 돋우는 사연들이다. 작가의 손끝에서 출발해 배우의 연기로 완성되는 엔딩 컷들 속에 숨겨진 이야기들을 꺼내보려 한다. 물론, 지금부터 공개 될 내용 속 드라마 제목과 스타의 이름은 모두, 전.부.다 익명으로 처리 될 예정이니 굳이 알아내기 위해 애쓰지는 말자.
每集结尾的镜头之所以会那么重要，是因为它负责挑起观众继续收看的兴趣。下面，我要说的是出自作家之手，由演员的演技完成的片尾镜头背后隐藏着的故事。当然，从现在开始，公开的内容里所有的电视剧题目，明星姓名全部！全部！全部都是匿名的，所以大家就不用白费力气去猜啦。

# 철저히 기획했던 의도대로!
#完全按照企划意图进行！

정석은 처음 드라마를 기획했던 그 의도대로, 대본대로 가는 경우다. 작가가 생각하기에 가장 적합한 부분에서 한 차례 끊어가는 것이 그 방법. 최근 작품들 중에서는 KBS ‘구르미 그린 달빛’과 tvN ‘THE K2’가 극에 대한 긴장감을 제대로 살려주고 있다는 평을 받았다.
惯例是按照电视剧企划意图进行，照剧本拍摄。就是在作家认为最合适的地方结束。最近播出的作品中，KBS《云画的月光》和tvN《THE K2》就因此获得了很好地维持剧情紧张感的好评。

“거의 70%에서 80% 정도는 이런 모양으로 엔딩 가닥이 잡혀요. 작가님이 처음 의도했던 대로 가는 거죠. 연초 방송 됐던 드라마 중에는 등장인물들이 순서대로 엔딩이 만들어졌던 적이 있었어요. 이것도 전부 다 작가님과 감독님이 처음 기획하셨던 그대로 진행된 거였죠. 반응은 완전 대박. 사실 정석대로 가는 게 가장 뒤탈도 없고 좋은 거 같아요.”(드라마 제작사 관계자A)
“几乎有70%到80%都是按照这种方式剪辑片头片尾的。按照作家原本的意图进行。今年年初播出的电视剧里就曾经出现出场人物按照顺序出现在片尾的情况。这些全都是按照作家和导演一开始的计划进行的，反应非常好。事实上，按照惯例走应该是最没有后患，最好的了”。（电视剧制作公司相关人士A）

“정석대로만 가면 좋겠지만, 안타까운 건 아직 우리나라 드라마 환경은 생방 체제라는 거예요. 생방이면 생방일수록 대본은 ‘의식의 흐름’을 따를 수 밖에 없죠. 보통 첫 촬영 들어가기 전까지 대본이 잘 나오면 6부, 그게 안 되면 4부 정도 나오게 되거든요. 그 이후로 가게 되면, 생방촬영과 함께 퀄리티는 보장할 수 없습니다.”(드라마 제작사 관계자B)
“如果能按惯例走的话就好了，但令人遗憾的是，韩国的电视剧环境还是直播体系。如果是直播，那么剧本就无法不跟着‘意识的流向’走了。一般情况下。剧本如果出得多，那到开拍前也就大概是6集吧，如果不顺利的话，也就只有大概4集。之后，无法在直播拍摄的同时保证剧本的质量”。（电视剧制作公司相关人士B）

# “내가 엔딩 더 받고 싶어” 기싸움
#“我想要多在片尾镜头出现”

엔딩이 배우들에게 중요한 이유는, 해당 회차의 마지막과 다음 회차의 처음을 모두 차지할 수 있기 때문. 분량부터 임팩트까지 시청자들에게 어필할 수 있는 다양한 요소들이 한데 묶여 있기 때문에 엔딩을 둘러싼 기싸움이 종종 벌어지기도 한다.
一旦在片尾出现，那么该演员就能在该集的片尾和下一集的片头都出现，所以片尾镜头才会对演员那么重要。从出演比重到影响力，片尾聚集了能够吸引到观众关注的多重要素，因此经常出现演员们围绕着片尾争个不停的情况。

“엄청 중요하죠. 완전. 주연들 사이에서도 누가 더 임팩트 있는 엔딩을 맡느냐가 기싸움의 주제로 자주 등장해요. 완전 선풍적인 인기를 끌었던 한 드라마에서는 남녀 주인공이 엔딩을 가지고 그렇게 싸웠었죠. 배우K가 노래를 부르면서 엔딩을 차지하니까 배가 아팠던 H가 바로 자기도 노래 부르겠다며 난리였어요. 결국 춤추는 엔딩을 차지했다는 대단한 일화.”(드라마 제작사 관계자C)
“当然非常重要了。主演之间经常就“谁负责更有影响力的片尾”这个问题争执不休。某部掀起旋风式人气的电视剧里，男女主角就曾经因为争着出演片尾而吵过。还有一则让人哭笑不得的趣闻：因为演员Ｋ唱着歌结尾，对此羡慕嫉妒恨的Ｈ马上就吵着她也要唱歌，最后她跳着舞出现在结尾里”。（电视剧制作公司相关人士Ｃ）

“기싸움이 매번 벌어지는 건 아니에요. 일단 대본과 드라마를 만들어내는 건 작가와 감독의 영역이니까요. 제가 맡았던 드라마에 진짜 까다롭기로 유명한 배우S가 주연으로 출연한 적이 있었는데, 뭐 속으로는 불만을 가질 수도 있었겠지만 절대 표현하진 않더라고요. 각자의 영역을 존중하는 거죠. 그걸 보고 S에 대해 다시 생각하게 됐어요.”(드라마 제작사 관계자A)
“并不是每次都会出现斗气的情况。因为执笔剧本和导演电视剧的是作家和导演的工作。一位以挑剔著称的演员Ｓ就曾经出演过我负责的某部电视剧，或许他心有不满吧，不过他绝对不会表现出来的。这是因为他尊重作家的工作，看到他那样子，我对Ｓ有了新的认识”。（电视剧制作公司相关人士Ａ）

# 긴장해! 주연이 바뀌고 있어!
#紧张起来吧！主演正在被替换！

주연 배우가 엔딩을 못 받기 시작했다는 건, 점점 조연의 비중이 늘어나고 있다는 신호다. 이렇게 되면, 최악의 경우엔 주연 배우가 일명 안드로메다로 사라지는 수가 있다. 이런 경우는 흔하지는 않지만, 종종 벌어지는 일들로 굳이 어떤 드라마의 누구라고 설명하지 않더라도 시청자들이 먼저 눈치 채는 경우가 다반사다. 그리고 항의가 시작 되는 순간, 기획사와 제작사의 업무는 마비된다.
如果主演演员开始不在结尾镜头出现，那就是配角的比重正在增加的信号了。这样下去，最坏的情况就是主演演员的比重会逐渐消失。虽然这种情况不多见，但也不算少见，就算不说是哪部电视剧，观众也多半能先猜出来了。而当演员为此开始抗议的瞬间，企划公司和制作公司的业务就瘫痪了。

“이 청춘 드라마가 대표적인 예였어요. 주연배우보다 서브 남자 배우가 더 뜨기 시작하니까 작가님이 이 친구의 스토리를 만들어주기 시작한 거죠. 처음에는 서브 배역에 대한 배경 및 스토리라인이 아무것도 없었다면, 나중에는 이 친구 이야기를 풀어주느라 주연배우에 대한 이야기를 거의 못 담은 거. 자연스럽게 주연 자리는 서브에게로 넘어갔고, 주연배우는 그냥 주연 느낌만 가지고 끝났어요. 지금 그 서브배우는 완전 잘 나가고 있잖아요.”(드라마 제작사 관계자B)
“这部青春剧就是很典型的例子。一旦男二演员比主演演员还要红时，作家就会开始为这个角色增加故事。如果一开始是没有这个配角的任何背景和故事情节，那么之后为了要揭开该角色的故事就没办法完全展开主演演员的故事了。自然，主角的位置就得让给配角了，主演演员只能带着主演的感觉结束。而现在该剧的男二演员可是非常吃香哦”。（电视剧制作公司相关人士B）

“이런 경우가 발생했을 때 윗선이 움직이기 시작합니다. 드라마는 원래 작가님과 감독님의 영역이기 때문에 건드릴 수 없다고 생각하더라도, 최악의 경우에는 주연 배우가 아예 조연으로 나앉을 수 있는 상황이 되면 기획사 대표급이 움직이게 되는 거죠. 작가님과 감독님을 직접 만나는 거죠. 상황에 대해서 얘기도 좀 할 겸. 설득도 한 번 해볼 겸.”(배우 기획사 관계자D)
“一旦发生这样的情况，那上头的人就开始动作了。即使编剧是作家和导演的工作范畴，是不能随意大小声的，但如果发生主演演员的位置被配角夺走的最坏情况，那么企划公司代表级人物就会开始动起来了。直接去见作家和导演，顺便说一说情况，也顺便劝一劝”。（演员企划公司相关人士D）

# 결국 열쇠는 시청률
#结果，关键还是收视率

그렇다. 이 모든 사태의 원인은 시청률이다. 아무리 주연 배우더라도 조연들보다 반응이 좋지 않으면 밀릴 수도 있는 것이 정글 같은 드라마 제작 현장의 실제다. 그나마 월화극과 수목극은 이런 상황이 적은 편에 속한다. 일일드라마와 주말드라마로 갈수록 역전 현상은 더 자주 발생되고. 가족극이라고 하더라도 메인 주연 두 배우는 당연히 존재하지만, 때에 따라 엔딩은 유동적으로 바뀌게 된다.
是的，这所有的事情都是因为收视率。就算是主演演员，只要反应没有配角好的话，那戏份被挤掉也是很有可能的，这就是遵循丛林法则的电视剧制作现场的真实一面。而月火剧和水木剧发生这种情况还算是少的。像日日剧和周末剧就经常发生这种逆袭现象。即使是家族剧，虽然有两名主演，但根据不同的情况，在片尾场面出现的演员也会流动性地更换。

“일일극이나 주말극은 이런 경우가 완전 많죠. 가족극이기 때문에 1번 커플, 2번 커플, 3번 커플 등. 커플이 아닌 사람들을 찾아보기가 힘들 정도예요. 완전 인기 많았던 KBS 주말극에서는 메인 주인공이었던 부부보다 그 밑에 커플이 더 인기가 많아서 나중에는 분량을 거의 다 가져갔었다는 얘기. 그래도 가족극이니 다행이지 월화극이나 수목극이었다면 난리 났을 정도로 몰아줬었어요.”(드라마 제작사 관계자C)
“日日剧或周末剧经常出现这种情况。因为是家族剧，所以一般会有1号情侣、2号情侣、3号情侣等。很少在片尾看到不是情侣的人出现。据说在某部人气超高的KBS周末剧里，男女主人公这对夫妇的人气要比其中一对情侣的低得多，所以他们后面的演出分量几乎全被拿走了。幸亏这是家庭剧，如果是在月火剧或水木剧，那演出分量会全部集中到他们身上的，那会引起骚乱的”。（电视剧制作公司相关人士C）

“표준계약서가 없었던 옛날에는 ‘항상 매회 엔딩은 주연배우’라는 단서조항을 달면서 까지 계약을 했었는데 요즘엔 그런 건 없어졌어요. 다만 너무 조항이 없다 보니까 주연을 나누는 경계도 애매해진 게 문제죠. 그래서 혼선도 많이 빚어지고요. 아마 확실하게 ‘주연은 누구’라고 정해지지 않는 이상, 이 문제는 계속해서 발생할 거예요. 기싸움도 계속되고요. 결국 피곤해지는 건 사이에 낀 스태프들뿐.”(드라마 제작사 관계자E)
“在以前还没有标准合同书的时候，在签合约时，经常需要附加‘每集片尾由主演演员出演’的附带条款。而最近就没有这种情况了。但没有了条款，分清谁是主演的界线又变得暧昧不清，所以会经常产生混乱。如果没有确切地规定下‘谁是主演’，那这个问题还会重复上演的，片尾之争也会继续，结果被搞得苦不堪言的只会是夹在其间的工作人员而已”。（电视剧制作公司相关人士E）

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