2013年韩国歌谣界风生水起，新人辈出。偶像们长盛不衰、选秀明星异军突起、大前辈们气势如虹，都受到了大众的喜爱。眼看年末，各个电视台歌谣大赏如火如荼，快来盘点2013年歌谣界大趋势吧！

     

‘가왕’ 조용필이 10년 만에 돌아왔고 오디션 프로그램 출신들이 스타덤에 올랐다. 그룹 엑소는 정규 1집 앨범을 90만장이나 팔아치웠고 크레용팝은 헬멧을 쓰고 ‘직렬 5기통’ 춤을 추는 기상천외한 콘셉트로 음원 차트 1위에까지 올랐다. 정부 공인 가요 차트인 가온차트의 올해 1월부터 11월까지의 종합 차트를 통해 올해 가요계의 트렌드를 짚어봤다.
“歌王”赵容弼时隔10年强势回归，选秀出身者们跻身明星队伍。偶像组合EXO正规1辑销量突破90万张，Crayon Pop头戴安全帽凭借“直列汽缸舞”的奇思妙想的舞蹈概念登上音源榜单第一位。通过分析今年1月到11月全部公认歌谣榜单一起来了解今年歌谣界的大趋势。

2007년 원더걸스의 ‘텔미’가 전 국민적인 열풍을 일으키며 시작된 ‘아이돌 천하’는 6년이 지난 올해 들어 한풀 꺾인 기세다. 가온차트의 100위권 안에 아이돌 그룹이나 멤버의 솔로, 유닛 등의 노래(드라마 삽입곡 제외)는 총 24곡, 30위권 안에는 7곡이 들었다.
由2007年 wonder girls的《tell me》全国民热潮引发的“偶像的天下”持续长达6年时间在进入今年后气势终于有所减退。在榜单的前100名中偶像组合或者成员单曲、合唱等歌曲（电视剧插曲除外）总24首入榜，前30位中有7首入榜。

앞선 두 해에는 10위권 안의 6~7곡이 아이돌 음악이었지만 올해는 그나마 씨스타의 ‘기브 잇 투 미’와 유닛인 씨스타19의 ‘있다 없으니까’, 포미닛의 ‘이름이 뭐예요’ 등 3곡만이 10위권 안에 들었다.
在前两年前十名中有6到7首歌是偶像歌手，今年仅仅只有SISTAR的《Give it to me》和SISTAR19小分队的《因为从有到无》，4Minute《你叫什么名字》等3首歌进入前十名。

아이돌이 빠져나간 자리를 채운 건 오디션 스타들이었다. 2011년에 허각(Mnet 슈퍼스타K2)이 떠오르고 2012년에 버스커버스커(슈퍼스타K3)가 ‘대박’을 터뜨리더니 올해는 본격적으로 오디션 스타들의 시대가 열렸다.
偶像们空出的位置很好的由选秀明星填补。随着2011年许阁（Mnet Superstar K2）横空出世以后2012年BuskerBusker(Superstar K3)人气冲天，在今年正式掀开了选秀明星的时代。

슈퍼스터K4 우승자인 로이킴은 데뷔곡 ‘봄봄봄’을 차트 4위에 올려놓았고 허각의 노래는 100위권 안에 3곡이나 올랐다. K팝스타1 준우승자인 이하이의 정규 1집 타이틀곡 ‘로즈’는 21위, K팝스타2 우승자인 악동뮤지션은 정식 데뷔도 하지 않았지만 K팝스타에서 부른 ‘크레셴도’와 드라마 ‘내 연애의 모든 것’의 삽입곡 ‘아이 러브 유’ 등을 상위권에 올려놓으며 가능성을 보였다。
SuperstarK4的优胜者Roy Kim的出道曲《BOM BOM BOM》在榜单上占领第4名，许阁有3首歌曲排在前100名中。 K pop-star1的亚军李夏怡正规1辑主打曲目《ROSE》占领榜单21位，K pop-star 2冠军乐童音乐家虽然还没有正式出道，在K pop-star比赛中演唱的《Crescendo》和电视剧《我恋爱的一切》中OST《I LOVE YOU》都名列前茅看到了巨大的可能性。

힙합의 급부상도 눈에 띄는흐름이다. 데뷔 15년 만에 음악방송 1위를 차지한 듀오 배치기의 ‘눈물샤워’가 2위에 오른 가운데 리쌍, 다이나믹듀오, 프라이머리등 힙합 뮤지션들이 100위권 안에 이름을 올렸다.
Hip-hop的急速跃升也十分抢眼，出道15年才终于拿到音乐放送第一名的Baechigi的 《泪浴》抢占第2名，Leessang 、Dynamic Duo、Primary等Hip-hop音乐家都进入了前100名。

‘거장’들의 귀환 소식도 가요계를 들썩이게 했다. 10년 만에 정규 19집을 발표한 조용필의 ‘바운스’는 20위, 3년 만에 정규 11집을 발표한 이승철의 ‘마이 러브’는 17위에 올랐다. 그 밖에도 100위권 안에 포함되진 않았지만3년 만에 정규앨범을 발표한 이적이 깊이 있는 음악으로 팬들에게 반가움을 안겼다.
‘巨匠’们的回归震撼了整个歌谣界。时隔10年才出的正规19辑的赵容弼《Bounce》一曲抢占20位，时隔3年出正规11辑的李承哲主打曲目《My Love》17位。除此之外，时隔3年发布新专辑的李迪，虽然没有进入前100名也得到了众多粉丝的喜爱。

표면적으로는 아이돌의 천편일률적인 댄스 음악 열풍이 사그라지고 장르적 다양성이 자리 잡은 것처럼 보이지만 전문가들의 시각은 다소 냉정하다.
从表面上来看，偶像们千篇一律的舞曲热风渐渐消沉，题材上的多样性问题深入人心，专家们的视角却相对冷静。

박은석 대중음악평론가는 “아이돌에 대한 대중의피로감이 커진 가운데 오디션 출신들이 그 빈틈 속에서 주목을 받은 것”이라면서 “아이돌 음악을 대체할 새로운 음악적 트렌드가 나타난 것이라고 보기는 어렵다”고 분석했다.
大众音乐评论家朴银石分析认为“大众对于偶像们的疲劳感渐大的时候选秀出身者们占据了这一空隙并受到了极大的瞩目”“很难得出出现了代替偶像音乐的新趋势这一结论”.

그러나 이전보다는 다양한 유형과 스타일의 가수들이 사랑받음으로써 긍정적인 변화가 있었다는 평가도 나온다. 박 평론가는 “10~20대가 좌우하는 음원이나 음악방송 차트에서 조용필, 이적 등과 같이 1980~90년대 활동한 가수들이 선전한 것은 고무적”이라면서 “세대에서 세대를 거치며 전이되는 좋은 음악의 영향력이 확인됐다”고 평가했다.
但是，与以前相比，各种类型和风格的歌手得到了大众的喜爱是一个可喜的变化，朴评论家表示“被10~20代左右的音源和音乐榜单中出现赵容弼，李迪等一批1980~90年代活动的歌手们的宣传是一件十分鼓舞的事情”“随着时代的交替，好音乐的影响力一再得到确认”。

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