最近几年虽然韩剧数量日渐增多，但是精良之作却少之又少，尤其浪漫爱情剧逐渐没落，到底是因为老套的灰姑娘和王子的设定还是大众对爱情剧审美疲劳呢？对此韩媒解析，纵观近期火爆的爱情剧，都是以现实为基础，能够引起共鸣才是王道！

멜로의 부활이 심상찮다. 최근 tvN에서 방영되고 있는 <치즈 인 더 트랩>은 케이블 채널로서는 이례적으로 매회 시청률이 상승해 겨우 4회만에 6%에 육박하는 시청률을 냈다. 새로 시작한 KBS <무림학교>보다도 높은 시청률 수치다. <무림학교>는 무협과 학원물을 퓨전한 장르물로서 애초에 기대가 높았지만 완성도 부실을 드러내며 첫 회에 5.1%(닐슨 코리아)를 기록하더니 자신 있다던 2회에서는 아예 4%로 내려앉았다.
浪漫爱情剧的复活不容小觑。最近tvN播出的《奶酪陷阱》在有线台意外的每集收视率上升，仅四集就接近6%。比刚开始播出的KBS《武林学校》收视率都搞。《武林学校》是武侠和学院物合并的题材，期初期待值非常高，但是完成度过于不实，第一集记录的5.1%到第二集下降为4%。

멜로는 한물갔다? 최근 몇 년 간 멜로라는 단일 장르로서는 그리 선전한 작품이 많지 않다. 물론 지상파 드라마에서 멜로가 빠진 드라마를 찾기는 어려웠지만 그건 어디까지나 다른 장르와 결합된 형태였기 때문에 힘을 발휘할 수 있었다. 하지만 최근의 사정은 확실히 다르게 나타나고 있다. 작년 말 MBC <그녀는 예뻤다>가 보인 기록은 실로 놀라웠다. 첫 회 4.8%로 시작했던 이 드라마는 매회 시청률을 경신하더니 최고 18%의 시청률을 기록하며 종영했다.
浪漫爱情剧过时了？最近几年间爱情这种单一的题材并没有太多新鲜的作品。当然无线台电视剧中不可能少了爱情，但是因为它与其他题材结合，所以能够发挥力量。但是最近的情况却完全不同。去年年末MBC《她很漂亮》所呈现的记录非常惊人。从第一集的4.5%开始的该剧，每集更新收视率，最高记录了18%，完美落幕。

올해 초 KBS <오 마이 비너스>가 보인 기록도 만만치 않았다. 너무나 전형적인 멜로드라마로서 쉽지 않을 것이라 여겨졌지만 이 드라마는 줄곧 8,9%의 시청률을 유지하며 괜찮은 성적을 냈다. 물론 이야기가 좀 더 신선했다면 더 좋은 결과가 나왔을 것이지만 소지섭과 신민아가 보여주는 달달한 멜로는 시청자들의 시선을 쏙 빼앗기에 충분했다.
今年年初播出的KBS《Oh My Venus》所呈现的记录也不容小觑。因为过于典型的爱情电视剧，感觉过程不会容易，但是这部电视剧一直保持着8，9%的收视率记录了还不错的成绩。当然如果故事稍微新鲜一点可能就会出现更好的结果，但是苏志燮和申敏儿所呈现的甜蜜爱情剧，已足够吸引观众们的视线。

그리고 그 흐름은 이제 <치즈 인 더 트랩>으로 이어지고 있다. 4회에 이 정도의 기록을 내고 있으니 잘 하면 두 자릿수까지 넘볼만하다는 이야기가 벌써부터 나오고 있다. 그럴만한 것이 스토리면 스토리, 연출이면 연출 게다가 원작 싱크로율의 논란까지 잠재워버린 박해진과 김고은의 연기까지 더해져 벌써부터 ‘월요병을 치유해준 드라마’라는 찬사를 받고 있다.
还有这个流向还在《奶酪陷阱》中延续着。仅四集就创造了这种记录，如果照此下去，很多人都认为记录两位数收视率足有可能。这是因为无论故事情节，还是演出及加上平息原作相似度的朴海镇和金高恩的演技，获得了“治愈星期一病的电视剧”的评价。

도대체 무엇이 달라진 걸까. 온전한 멜로드라마의 부활은 어떻게 생겨난 것일까. 사실 엄밀히 말하면 이들 드라마들이 과거의 멜로드라마와 달리 현실적인 사안들을 더 리얼하게 끌어안고 있는 건 분명해 보인다. 즉 신데렐라 여주인공에 왕자님 남주인공이 나오던 그저 그런 성장 멜로는 더 이상 시청자들의 시선을 잡아끌지 못한다. 그것이 지금 보기에 너무 비현실적으로 여겨지기 때문이다. 도대체 성장의 사다리가 끊겨버린 마당에, 게다가 재벌2세들은 왕자님이 아니라 부정적인 갑질의 주인공으로 자주 등장하기도 하는 지금 이런 구도는 비현실을 넘어서 정서적으로도 공감 받지 못하는 것일 게다.
到底什么改变了呢？正常的爱情剧到底是如何复活的呢？其实严格说来，这些电视剧与以前的爱情剧不同，将符合现实的故事变得更加真实。即灰姑娘女主人公与王子男主人公横行的这种成长爱情剧再也不能吸引观众们的视线。这是因为现在看来这些都太过于不符合现实。到底成长的梯子被折断的情况下，财阀二世们并非以王子出现，而是消极的“甲方”形象出场的现今，这种结构超越非现实性，已经成为了情绪上无法引起共鸣的事情。

하지만 <그녀는 예뻤다>는 물론이고 <치즈 인 더 트랩>의 멜로 구도는 확실히 다르다. 이 드라마에 등장하는 여주인공은 그저 신데렐라가 아니라 더 치열하게 현실에서 뛰는 ‘미생’에 가깝다. <그녀는 예뻤다>의 김혜진(황정음)이 그렇고 <치즈 인 더 트랩>의 홍설(김고은)이 그렇다. 그들은 연애라는 것 자체가 배부른 일이라고 생각한다. 당장 생계를 걱정해야 하고 장학금을 받지 못하면 학교 등록금을 벌기 위해 방학도 반납하고 아르바이트를 전전해야 한다.
但是无论《她很漂亮》还是《奶酪陷阱》的爱情结构则完全不同。该剧出场的女主人公，并非只是简单的灰姑娘，而是从现实生活中一跃而出的“未生”。《她很漂亮》的金惠珍（黄正音）还有《奶酪陷阱》里的洪雪（金高恩）都是如此。她们认为恋爱就是一个奢侈的事情。首先要考虑生计，如果没有奖学金为了学费假期就要投入到兼职生活中。

이러한 공감 가는 현실 바탕이 깔려 있기 때문에 그 위에서 벌어지는 사랑이야기에 더욱 몰입하게 된다. 물론 남자 주인공들도 과거의 왕자님과는 궤를 달리한다. <그녀는 예뻤다>의 지성준(박서준)은 본인의 노력으로 그 자리에까지 올라간 인물이다. 그들의 멜로에는 빈부 차이가 만들어내는(특히 남자주인공이 여자주인공을 백화점에 데려가 옷을 사주는 시퀀스로 자주 나오는) 갖는 막연한 판타지가 없다.
因为这种引起共鸣的现实为基础所以才能更加投入在此基础上发生的爱情故事。当然男主人公与过去的王子们不同。《她很漂亮》中的池晟俊（朴叙俊）是以自己的努力爬到了那个位置。他们的爱情故事里没有贫富差异所致的不着边际的幻想（尤其男主人公将女主人公带到百货店买衣服的片段）。

<치즈 인 더 트랩>의 유정(박해진)은 집안, 외모, 학벌 뭐 하나 빠지는 게 없는 인물이지만 그 조건이 그의 판타지를 만드는 이유는 아니다. 오히려 그것보다는 냉탕과 온탕을 오가는 그 미스터리한 모습이 그의 진짜 판타지다. 결국 최근의 멜로드라마가 추구하는 건 막연한 판타지라기보다는 여주인공의 현실에 대한 공감대를 바탕으로 한 판타지라는 점이다.
《奶酪陷阱》中的刘正，虽然是家室，外貌，学业都非常完美的人物，但是这个条件并非是制造他的幻想的理由。反而因为这些来往于冷池和温池的他奇怪的样子才是他真正的幻想。最终最近的爱情剧追求的并非是不着边际的幻想，而是以女主人公对现实的共鸣为基础而创造的幻想。

그러고 보면 멜로드라마가 추락했던 건 그 장르가 가진 근본적인 한계가 아니었다는 것을 알 수 있다. 다만 비슷한 공식과 캐릭터들을 버무려 냈던 그 매너리즘이 한계였을 뿐. 새로운 공감 가는 캐릭터와 그 캐릭터가 처한 공감 가는 현실이 멜로와 엮어질 때 그것은 또 하나의 가능성이 될 수 있다는 걸 작금의 멜로드라마들은 보여주고 있는 중이다.
这样看来爱情剧没落并非是题材所拥有的根本的局限性。只是用相似的公式和人物搅合的老一套的局限性。全新的引起共鸣的人物和那个人物所处的引起共鸣的现实与爱情相遇的话，将会诞生另一种可能性，这也是最近的爱情剧所要告诉大家的。

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