所谓短篇电影正如其名就是很短的电影。短篇电影和长篇电影并没有什么不同，都是有着宽泛题材种类形式多样，而且相比长篇电影，短篇电影更能让大众能够在短时间内感受多部作品的魅力！今天就让我们来谈谈短篇电影的魅力所在吧！

단편영화(短篇映畵, short film)는 글자 그대로 상영시간이 짧은 영화다. 보통 30분 이내의 영화를 일컫지만 반드시 그 시간 이내라고 정해져 있는 건 아니다.
所谓短篇电影正如其名就是很短的电影。一般是指在30分钟内的电影，但也不是硬性规定就那么长。

아마도 단편영화만을 보러 극장에 가본 관객은 그리 많지 않을 것 같다. 평생 단편영화를 본 경험이 없는 관객도 꽤 있을 것이다. 주로 방문하는 멀티플렉스 영화관에서 상영하는 경우가 거의 없으니 말이다.
可能为了看短篇电影到剧场剧院去的观众并不多。一辈子都没看过短篇电影的观众应该也有不少。也可以说在大家经常访问的大型电影院几乎也没什么机会会上映。

다양한 영화관에서 다양한 영화를 즐기자고 권해온 필자가 이번에도 동일한 맥락에서 단편영화에 대한 얘기를 좀 해볼까 한다.
建议到多样电影院享受多样电影的笔者这次就按着统一的脉络对于短篇电影跟大家来聊一聊。

이미 여러 번 언급했지만, 19세기 말 세계 최초의 영화들은 단편영화였다. 그것도 1분이 채 안 되는 초단편영화. 이후 점차 영화의 상영 시간이 길어져 1910년대 쯤 되면 요즘처럼 장편영화가 대세가 된다.
虽然曾经说过不少次，19世界末世界最初的电影都是短篇电影。而且还是不到1分钟的超短篇电影。之后才渐渐电影上映播放时长变长，1910年代左右像现在这样的长篇电影成为大势作品。

제1회 부천국제판타스틱영화제 개막작이기도 했고 1902년 개봉 당시 세계적인 히트작이었던 ‘달나라 여행’(감독 조르쥬 멜리에스, 1902)은 지구인들이 달에 다녀오는 내용을 14분 안에 담아낸 단편영화였다.
第一届富川国际幻想电影节开幕式上也曾播放，1902年上映当时是世界性热门作品的《月球之旅（Le voyage dans la lune）》（导演 Le voyage dans la lune，1902），这是一部讲述地球人们登月旅行内容的14分钟短篇电影。

미국에 전국적으로 영화전용관이 생기는데 기여한 ‘대열차 강도’(감독 에드윈 포터, 1903)도 12분짜리 단편영화였다.
在美国作为全国性大范围有电影院而贡献出来的电影《火车大劫案（The Great Train Robbery）》（导演 埃德温·鲍特，1903）同样也是只有12分钟的短篇电影。

최초의 한국영화로 평가되고 있는 ‘의리적 구토’(감독 김도산, 1919) 역시 20분가량(엄밀하게는 연쇄극에서 상영된 영화 분량)의 단편영화였다.
最初被评价为韩国电影的《义理的仇讨》（导演 金陶山，1919）果然也是20分钟左右（严密地连锁剧上映的电影分量）的短篇电影。

역사적으로 볼 때 1910년대 이후 꽤 오랫동안 장편영화가 대세가 되다보니 단편영화는 왠지 과도기의 영화처럼 느껴지기도 한다.
从历史上来看，1910年代以后很长一段时间长篇电影都是大势，短篇电影有种过渡期电影的感觉。

요즘도 영화 제작을 공부하는 과정에 단편영화를 만드는 경우가 많다보니 단편영화를 연습영화 정도로 여기는 사람들이 있을지도 모르겠다.
最近也有在学习电影制作的过程里制作短篇电影的情况，或许也有人把短篇电影作为习作电影相当重视。

그러나 많은 관객들은 이미 짧은 영상에 익숙하다. 광고영화인 CF(Commercial Film)도 그렇고 영화 예고편들도 그렇고, 짧지만 메시지는 분명하다. 재미있기도 하다. 화려한 영상 기법들도 동원되지 않던가.
但是很多观众对一些短小的视频影像感到熟悉。广告电影CF(Commercial Film)也是，电影预告片也是，虽然短小但信息很清晰。也很有趣，也没有使用太华丽的视频技术。

장편소설과 단편소설처럼 장편영화와 단편영화 영화 역시 상영시간에 의한 구분일 뿐, 영화 자체가 담아내는 내용과 형식은 마찬가지다. 차이점도 있지만 공통점도 있는.
就像长篇小说和短篇小说一样，长篇电影和短篇电影同样也只是依靠播放时长区分而已，电影本身所承载的内容和形式都是 一样的。虽然会有所差异但也是有共同点的。

단편영화는 보통 영화제에서건 일반 영화관에서건 개별 단편영화만 상영되기보다는 여러 작품이 묶여 상영된다. 마음만 먹으면 여러 편의 영화 한 큐에 볼 수 있는 셈.
短篇电影一般在电影界上，还有普通电影院会上映个别的短篇电影，而且一般是几部作品捆绑一起上映。只要下定决心就能在一个系列里看到好几部电影。

아예 단편영화 몇 편을 묶은 옴니버스 영화들이 있기도 하다. ‘어떤 시선’(감독 박정범, 민용근, 이상철, 신아가, 2012), ‘다섯개의 시선’(감독 박경희, 류승완, 정지우, 장진, 김동원, 2005), ‘여섯개의 시선’(감독 정재은, 임순례, 여균동, 박찬욱, 박진표, 박광수, 2003) 등은 국가인권위원회에서 제작한 영화로서 이미 활발한 활동을 하고 있는 감독들의 단편영화들을 모은 영화들이다. 다른 내용과 형식을 갖고 있지만 모두 ‘인권’을 다뤄 한 번에 다양한 인권 이슈에 대한 여러 시선을 접할 수 있다.
干脆将几篇短篇电影放在一起的短篇组合电影也是有的。像是《如果我是你》（导演 朴庭凡、闵龙根、李相哲、申雅嘉，2012）《假如你是我2》（导演 朴京熙、柳升完、郑址宇、张镇、金东元，2005）《六个视线（假如你是我）》（导演 朴光洙、朴珍杓、朴赞郁、吕畇东、林顺礼、郑在恩，2003）等，这些国家人权委员会制作的电影，都是已经活跃活动中的导演们的短篇电影集合而成的。虽然都是不一样的内容和形式，但都是涉及到“人权”的题材，能够一次性对于多样的人权问题从多样的视线去交流感受。

2002년 9.11테러 1주기를 맞이해 제작된 옴니버스 영화 ‘11′09″01-September 11’(2002)은 11개국 11명의 감독이 각기 만든 11분 9초 1프레임 길이의 단편영화를 모았다. 참여한 감독은 이란의 사미라 마흐말바프, 멕시코의 알레한드로 이냐리투 곤잘레스, 영국의 켄 로치, 미국의 숀 펜, 일본의 이마무라 쇼헤이 등 세계적으로 유명한 감독들이었다. 감독들에게는 9.11 테러를 소재로 만들되 표현의 자유를 보장했다고 하는데, 유일한 제약은 상영시간이었다고 한다. 상영시간이 곧 9.11테러가 일어난 날짜를 상징하기 때문이다.
2002年9.11恐怖袭击1周年制作的短篇组合电影《九一一事件簿》（2002）是11个国家11位导演各自制作的11分9秒1框架长度的短篇电影的集合。参与作品的导演有伊朗的莎米拉·玛克玛尔巴夫、墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、英国的肯·罗奇、美国的西恩·潘、日本的今村昌平等世界知名导演呢。对导演来说是以9.11恐怖袭击为题材，保障了制作表现的自由，唯一的限制是上映的时间。上映时间一定是象征发生9.11恐怖袭击事件的时间。

동일한 소재가 극영화, 다큐멘터리영화, 아방가르드영화 등 각기 다른 형식으로 다뤄진다. 인간의 폭력성, 언론의 자극적 보도 등을 비판하거나, 미국 정부를 비판하기도 한다. 천진난만한 아이들이나 사연 있는 연인의 모습이 하나의 단편에 담겼다. 9.11 테러에 대한 11명 감독들의 각기 다른 시선을 만나볼 수 있다.
统一的素材用了故事片、纪录电影、先锋派电影等不同的方式去展现。或是批判人类的暴力行为、舆论的刺激性报道的，也有批判美国政府的内容。天真烂漫的孩子或是有故事的恋人的模样也融入在一部短篇当中。对于9.11恐怖袭击能够观看到11位导演各自的视线观点。

영화를 보는데 다큐멘터리영화에 이어 단편영화까지 골라보는 범위를 좀 더 넓힌다면 골라 보는 재미 역시 커지지 않을까 한다. 짧은 시간만 집중하면 되기 때문에 느낄 수 있는 자유도 꽤 크다.
看电影，从纪录片电影到短篇电影，挑选观看的范围变得宽阔观看的趣味是不是也会变大呢。因为能在短时间内集中感受，自由度也相当高。

전 세계적으로 단편영화만 상영하는 영화제도 있고, 그렇지 않더라도 대부분의 영화제들은 단편영화 섹션들을 마련해 두고 있다. 조금만 눈을 돌려 보면 단편영화와 만날 기회는 적지 않은 편이다. 가족이나 연인, 친구들과 함께 잠시 시간을 내 단편영화를 테마로 삼아 나들이 해보는 건 어떨까. 하지만 추워진 날씨 때문에 이마저도 여의치 않다면 IPTV나 디지털케이블 TV의 VOD 영화 목록 중 단편영화 섹션을 둘러보는 것도 나쁘지 않다.
也有只上映全世界短篇电影的电影节，就算不是那样大部分的电影节也有设置短篇电影部门。只要稍微把目光集中注意一下的话，看到短篇电影的机会并不少。和家人或是恋人、朋友们一起去看看短篇电影度过如何呢？不过因为这寒冷的天气不想出门的话，通过IPTV或者数字电视的VOD电影目录，挑选短篇电影部分来看也不差。

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