《情书》是韩国SBS电视台2004年至2006年播出的综艺节目。该节目聚集众多韩国当红男女明星，通过聊天、舞蹈、游戏等各种方法选出现场最有魅力的一对男女，作为当期最佳情侣。《情书》的单位不是集，而是季，每季内容形式都有很大变动。不过总的来说就是在主持人的指挥下，男嘉宾、女嘉宾各自展示自己的魅力，通过跳舞、游戏等方式，最后赢得对方的芳心，成为Couple，节目总体思路和湖南卫视早期的《玫瑰之约》有点像，但具体的形式和参与人员有很大的不同。节目的宗旨是让大家过一个愉快的周末，开播以来韩国电视观众的反应和现在正热衷于看这个娱乐节目的中国观众的反馈可以发现，该节目内容健康、轻松、搞笑，大部分的观众确实感到心情愉悦，能在忙碌的工作后放松心情。《情书》节目的主角都是演艺界的明星，舞蹈和游戏组成整个娱乐节目的内容，为什么这个纯粹的“明星·游戏”节目能掀起收视高潮、成为观众心目中的经典节目呢？

栏目设置创新化

1.节目形式
《情书》虽属周播节目，但与国内的娱乐节目形式不同的是它的单位是“季”、“代”。每批选手参加录制节目算“一代”，每“代”分上下集，每集一个小时，一周播一集，《情书》共播出了三季。

第一季由一个女嘉宾和八个男嘉宾对阵，通过男嘉宾的个人才艺秀，由女嘉宾选出当期的“完美男士”。第二季节目，参加的嘉宾从七（八）个男嘉宾和七（八）个女嘉宾共同游戏配对，由“八男抢一女”变为“一对一配对”。 第三季的《情书》由6个女嘉宾·10个男嘉宾参加。通过女嘉宾投票将男嘉宾分为国王和炸弹两组，做各种游戏后嘉宾进行配对。

每一季的节目形式、游戏类型、地点、舞美都不一样。有时还会走出摄影棚，到泰国普吉岛和巴厘岛这些非常美丽的外景拍摄。这就有效地解决了观众长期看同一形式节目所产生的“审美疲劳”，甚至还会使观众产生“期待”心理，期待下一季有更有趣的游戏，更漂亮的节目外景……总之，在节目还没有开始的时候，观众的胃口已经被吊起来了。主动感兴趣要比被动的接受节目的忠诚度要高的多，收视率也就会稳定上升。

2.参与的明星
在节目中，参与的明星都能拿出自己的低姿态，不怕被“恶搞”，也一般不避讳自己的缺点。因而我们看到的都是不完美的明星，都是有这样那样有缺陷的、在游戏中争强好胜的、赌气的、伤心的、很笨拙地输掉的、被大家一哄而笑的明星形象。游戏扯掉了明星身上光环的面纱，露出他们更率真更可爱的一面，而这一面正是他们在游戏中表现出来的真性情。这才是观众需要的明星形象，这样的人才是真实的人，和观众完全没有距离的人。同时参与节目也是明星提高人气的一种很好的方式，因而他们也乐于上这样的节目。

3.游戏设置
“旧酒新瓶”：一些传统的游戏，比如我们看起来比较幼稚的“斗鸡”、“做动作猜句子”等等，但是因为有了新的游戏成员和新的惩罚方式，就会显得“新颖”，观众也饶有兴趣。也有新的游戏：爱情背背看，击鼓回答问题等。还有很多竞技类的游戏，跳高跳远蹦极，非常健康。按照游戏规则安排节目进程，让嘉宾最大限度地参与到节目中来，充分调动参与者以及观看者的积极性，这是节目获得吸引力的又一大法宝。

主持人的人性化

参与《情书》节目的所有嘉宾都是当时韩国的演艺界明星，有正当红的歌手、知名的演员，也有正在做宣传的新人。一方面有这么多明星的到场对观众是一种强吸引力，但另一方面主持人如何有效地驾驭、参与整个节目也非常重要。

主持人姜虎东虽然长得不帅，但是多才多艺，特别有灵性，懂得适时地调动气氛，人缘也不错，因而主持娱乐节目有很大的优势。在节目的录制过程中，他经常妙语连珠，幽默夸张搞笑，在出现冷场的时候，能很快地调动参与者的情绪，深受韩国观众的喜爱，是SBS的王牌主持之一。可以看出主持人能否利用自己的实力将节目整体自然随和地串联起来，也是节目能不能取得成功的关键因素之一。

后期处理的娱乐化

《情书》采用的是录播形式，因而在后期处理上有更大的发展空间。《情书》在后期处理上创造了很多让观众开心的成分。
比如字幕解说，当嘉宾脸上出现复杂表情的时候，屏幕会不失时机地根据具体的环境打上“尴尬、紧张、害羞、恐惧”等词语。一方面这些词语能帮助观众更好地了解节目的内容，另一方面这些词语配上背景音乐和嘉宾的表情能产生很大的戏剧效果，让观众在不经意间会心一笑。

在后期过程中还进行了动画形象处理。比如游戏是渡河取椰子的话，嘉宾和主持人之间的软垫在后期上就“变成”了波光粼粼的小河，主持人就“变成”了守护椰子的黑猩猩，非常形象逼真。

在慢镜头及回放镜头上，《情书》也很有一套。在出现搞笑场面或是比赛时出现比较精彩的动作时，多方位机位就会提供各个角度的镜头进行紧凑地回放，这样使观众更加清晰多角度地看到这些精彩的场面。有时一些镜头是观众自身很难关注到的，通过后期处理把这些细节放大给观众，帮助现众找到节目的精华。同时紧凑的回放又使节目充满节奏感，不拖沓。通过这些处理，观众更加形象地体会出游戏中的花絮和参与嘉宾的个性。这也正是节目受欢迎的一个方面。

很多国内的娱乐节目也是录播，但对后期的细节处理不注意。当我们看正式播出的节目时，一切都完美无缺，没有任何不顺畅的环节。可是《情书》却故意将这些笑场的、错误的地方用很形象的后期处理呈现给观众，把一个真实的节目留给观众。用传播学里关于“两面说”理论来解释，就是如果只把好的方面给观众，反而使观众失去信任感。观众需要的不是完美无缺的节目，而是真实的、能够娱乐身心的娱乐节目。因为人无完人，适当的出现笑场、错误更能拉近观众与节目的距离。

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