K-POP世代论到底是怎么出现的，又是如何划分的呢？这种划分是否合理呢？下面我们看下韩媒是如何通过不久前被一些媒体称为“第4代"女团的(G)I-DLE发行的第4张迷你专辑《I burn》的初始销售量来进行分析的吧。

지난해 K팝 에서 생성된 이런저런 논쟁거리 중 하나로 이른바 ‘K팝 세대론’을 꼽을 수 있다. ‘지금’ 나오고 있는 K팝 팀들은 ‘3세대’인가 ‘4세대’인가 문제. 일단 연예미디어들부터가 혼란스런 입장을 취했다. 같은 팀을 두고 어디선 4세대라 적고, 다른 곳에선 3세대, 심지어 3.5세대라 부르던 곳들도 있었다. 이에 K팝 팬들 역시 혼란스럽긴 마찬가지였다.
去年K-POP产生的各种争论话题之一就是所谓的"K-POP世代论"。问题是现在的K-POP组合是“第3代"还是“第4代”。首先，媒体们就立场混乱。同一个组合，有的媒体说是“第4代”，其他媒体则称之为“第3代”。甚至还有的称之为“3.5代”。因此，K-POP粉丝们也同样感到混乱。

그런데 큰 차원에서, 이 같은 ‘K팝 세대론’은 실제적으로 ‘이렇게까지 진지하게 접근할 일은 아니’란 입장이 많았던 게 사실이다. 그 탄생배경부터가 좀 어처구니없는 구석이 있었기 때문이다. 사실상 ‘팬덤 전쟁’ 양상에서 비롯된 산물이다. 정확히 말하자면, 지금 3세대라 불리는 팀들 팬덤이 각종 커뮤니티 게시판에서 ‘3세대’ 개념을 강하게 주장하고 나와 미디어가 이를 받아 적은 순서. 기존 헤게모니를 쥐고 있던 팀들에 ‘이제 넘어간 페이지’ 인상을 주려는 일종의 인상조작(?) 의도가 강했다.
但是，从大的层面来看，实际上，对于这种“K-POP世代论”，有很多人认为“没有必要如此认真对待"。因为从它的诞生背景开始，就存在一些令人啼笑皆非的地方。事实上，这是“粉丝战争”的产物。准确地说，这是现在被称为“第3代"的粉团先在各种网络社区留言板上强烈主张“第3代"的概念，媒体才将之写下来。这是为了给目前掌握着支配权的组合们一种“你们现在已经过气了"的印象，印象造假（？）的意图非常强烈。

그러니 지금도 어디선가 ‘4세대’가 거론되기만 해도 날선 반응들이 나오는 것이다. “3세대 그룹들 아직 건재한데 무슨 4세대냐” 등 반응이 대부분이다. 세대 구분 근거에 대해서도 “일등그룹이 바뀌어야 세대도 바뀌는 것”이란 식 전형적인 ‘팬덤 전쟁’ 논리밖에 더 안 나온다. 사실상 그게 ‘본질’이었기 때문이다.
然而，现在只要有人提起“第4代”就会引发尖锐的反应。大部分人的反应都是“第3代还健在，说什么第4代呀”等。区分世代的根据除了“只有换了第1组合世代才会改变”这种典型的“粉丝战争”论调外就没有其他的了。因为事实上这才是其“本质”。

그런데 이렇듯 다소 유치하고 어색한 배경에도 불구, 저 세대 개념이 이런저런 전문미디어들에서조차 적극적으로, 또 꾸준히 받아들여지는 이유가 있다. 하나하나 따져보니 ‘그렇게 나눌 만한 근거’가 전혀 다른 측면에서 우연찮게 발견됐기 때문이다. 그 ‘근거’를 이해하기 위해선, 좀 생뚱맞을 수 있지만, 지난 11일 미니앨범 4집 ‘아이 번(I burn)’을 발매한, 몇몇 미디어에서 ‘4세대’로 거론되는 걸그룹 (여자)아이들 상황을 돌아볼 필요가 있다.
但是，在如此幼稚，尴尬的背景下，这样那样的专业媒体中也有媒体一直积极接受这种“世代”概念，其实这是有原因的。因为经过逐一分析后，意外地在完全不同的层面上发现了“可以这样区分的根据"。为了理解这个“根据"，虽然可能会有些莫名其妙，但是有必要回顾一下11日发行第4张迷你专辑《I burn》，被一些媒体称为“第4代"女团(G)I-DLE的情况。

17일 초동 마감까지 ‘아이 번’은 11만5500여장이 팔려나갔다. 소폭이지만 지난해 4월 미니앨범 3집 ‘아이 트러스트(I Trust)’ 11만2000여장보다 높은 수치를 보이며 (여자)아이들 커리어 하이를 기록했다. 그런데 이 새 커리어 하이는 꽤나 역경(?) 끝에 얻어진 것이었다. 한 마디로 줄이자면, (여자)아이들 팬덤 및 판매량 큰 축을 담당하던 중국 측 음반 공동구매량이 40%가량 크게 줄어든 상황에서 얻어진 결과란 것.
17日，在初期发售截至为止，《I burn》卖出了11万5500多张。虽然只是小幅增加，但是却比去年4月发行的迷你3辑《I Trust》售出的11万2000多张多，是女团(G)I-DLE的职业高峰。但是这一职业新高是他们历经千辛万苦才获得的。简而言之就是在(G)I-DLE们的粉团以及销售量担任着大轴的中国方面的团购量大幅缩减了40%后获得的结果。

원인은 지난해 12월 또 다른 걸그룹 아이즈원 컴백 상황과 크게 다르지 않다. 방탄소년단 밴플리트상 수상소감 이후 중국 정부발(發) 한류 블로킹이 이뤄져 전반적으로 K팝 팀들 판매량이 떨어지고, 그 틈새로 악개(악성 개인팬)들이 치고 들어와 자신들이 지지하는 멤버 노래분량 등에 불만을 토로하며 보이콧에 들어간 배경.
原因和去年12月另一个女团IZ*ONE回归的情况差不多。背景就是防弹少年团在获得范弗里特奖发表获奖感言后，中国方面封杀韩流，导致K-POP组合的销售量整体上都下降，毒唯们钻了这个空子冲进来吐露对自己支持的成员演唱份量太少的不满，对此进行联合抵制。

‘그럼에도’ 커리어 하이를 기록했다는 것. 이는 커리어 하이까진 아니어도 똑같이 엄청나게 빠진 중국 측 물량을 상당부분 극복해낸 아이즈원 상황과 맥락이 같다. 그를 보충할 수 있을 만큼 ‘국내 팬덤’이 늘어났단 것이다. 그런데 그 사이 대체 무슨 계기가 있었기에 국내 팬덤 유입이 활성화된 걸까. 사실 ‘그 사이’엔 아무 일도 없었다. 그저 중국 측 물량소비에 힘입어 바로 직전 음반판매 성과 또는 일련의 성장세가 전문미디어를 통해 알려지면서, 그에 흥미를 느껴 들여다보다 ‘입덕’해버린 국내 팬들이 늘어났다고 볼 수밖에 없다.
但就算如此，(G)I-DLE的事业也达到高峰。虽然这还不算职业高峰，但是和同样克服了中国方面大量流失的购买量的IZ*ONE的情况是一样的。能够补上空缺就是“韩国国内粉团”人数增加了。但是，那段期间里，到底是什么契机才令韩国国内粉团的粉丝流入变得活跃呢？事实上，在那期间什么事都没有。只能看作是借着中国方面购买量消费之力，在那之前的唱片销售成果还有一连的成长势通过专业媒体被传开，所以对此感兴趣而被圈粉的韩国国内粉丝们增多了。

그리고 바로 이 같은 현상이 K팝 ‘4세대 선언’, 나아가 지금의 K팝 세대 구분 자체와 밀접한 관계를 갖는다. 먼저 서두에 제시한 문제, 즉 ‘왜 미디어는 그저 ‘팬덤 전쟁’ 차원에 불과했던 지금의 세대 구분을 받아들였는가’ 부분. 쉽게, 그처럼 유치한 배경으로 탄생된 개념이지만 이게 참 절묘하게도 그간 K팝 신의 산업적 패러다임 변화를 정확히 나눠주고 있었기 때문이다. 이 같은 맥락을 가장 잘 설명한 게 지난해 6월 아이돌 전문웹진 아이돌로지에서 게재한 칼럼 ‘2020 아이돌판 세대론’이다.
还有就是这一现象和K-POP“第4代宣言”，进而和现在的K-POP世代区分本身有着密切的关系。首先就是前头问过的问题，即“为什么媒体会接受不过是源于‘粉丝战争’的现如今的世代区分呢”。简单来说就是，虽然是在那样幼稚的背景下诞生的概念，但是却真的非常绝妙地准备地划分了过去K-POP产业框架的变化。最能说明这一脉络的就是去年6月份爱豆专门网络杂志《idology》登出的专栏《2020爱豆版世代论》。

칼럼은 1~4세대까지 진행된 K팝 아이돌산업 흐름을 받아들이며, 그 산업적 패러다임 변화를 지적한다. 1, 2세대야 대부분 뚜렷이 알 수 있는 차이고, 중요한 건 3세대와 4세대 구분이다. 칼럼은 3세대 특징을 ‘K팝의 탈영토화’로 규정한다. 유튜브 등 넷 기반 플랫폼을 통해 전 세계가 K팝을 동시에 소비하며 본격적으로 국경의 속박에서 벗어난 시점이란 것. 그럼 4세대는? ‘K팝의 재영토화’로 규정된다. 미(美)대륙 시장 장벽까지 넘어서 완전한 탈영토화를 이룬 지금, ‘K팝의 주도권은 더 이상 한국에 귀속되지 않는다’는 것이다.
专栏表示接受从第1代发展到第4代的K-POP偶像产业潮流，并指责其产业模式的变化。第1代和第2代大部分差异明显，重要的是第3代和第4代的区分。专栏将第3代特征定义为“K-POP的脱领土化”。通过YouTube等4个基础平台，全世界同时消费K-POP，正式摆脱了国境的束缚。那么第4代呢？ 被定义为“K-POP的再领土化"。在跨越美国大陆市场壁垒，实现完全脱领土化的今天，“K-POP的主导权不再归属于韩国"。

사실 단순한 얘기다. 3세대까지만 해도 국내 K팝 팬들 입장은 “한국서 떠야 해외에서도 뜬다”는 개념이었다. 실제로 그랬다. 카드(KARD) 등 해외인기가 유난히 높은 팀도 존재하긴 했지만, 사실상 유튜브 인기에 불과했을 뿐 그만한 실질수익을 가져다주진 못했다. 그밖에 실질수익 차원으로 성립되기 힘든 동남아시아 인기 팀들도 사정은 마찬가지였다. 일본 등 캐시카우 시장에서 수익을 가져오고 그를 통해 위상을 재정립하려면 일단 국내 인기가 먼저여야 했다. 그만큼 일본을 위시로 한 K팝 팬들도 ‘한국 내 인기’에 상당히 민감했단 얘기다.
事实上道理很简单。到第3代为止，韩国国内的K-POP粉丝的概念是“只有在韩国火了才能在海外也火起来”。实际上的确是如此。虽然也有像KARD等在海外人气特别高的组合。事实上，他们知识上YouTube上人气很高而已，并没有带来与之相符的实际收益。除此之外，在实际收益方面难以成立的东南亚人气组合的情况也是如此。想要在日本等摇钱树市场获得收益，通过这种方式重塑地位的话必须在韩国先有人气才行。也就是说，以日本为首的K-POP粉丝们也对“韩国国内人气"非常敏感。

이 같은 흐름이 바뀌기 시작한 게 대략 2년여 전부터다. 갑자기 중국 K팝 팬덤의 한국 피지컬 음반 구매가 어마어마한 수준으로 불어나기 시작했다. 그리고 이들은 여러 팀들 ‘한국 내 인기’에 상대적으로 덜 구애받는 모습을 보였다. 그러면서 ‘중국 덕택에’ 국내 위상 자체가 다시 씌어지는 경우들도 하나둘 늘기 시작했다. 초동판매량 절반 이상이 중국서 구매된 경우들, 이른바 ‘차이나 신드롬’ 시작이었다. ‘K팝의 주도권은 더 이상 한국에 귀속되지 않는’ 상황이 벌어진 셈이다.
这种进程的改变大概是从2年多以前开始改变的。突然中国的K-POP粉团购买的韩国实体唱片数量开始暴涨。而且，他们也表现出了不被多个组合“在韩国国内的人气"所束缚的模样。同时“托中国福”，也开始一个两个地开始出现组合在韩国国内的地位变动的情况。初期销量的一半以上被中国粉丝购买，所谓的“中国热潮"已经开始。也就是说，出现了“K-POP的主导权不再归属于韩国"的情况。

그런데 이제 중국을 넘어 미국대륙 팬덤으로부터도 이달의소녀, 에이티즈 등 판매량 급증사례가 늘고 있다. 이에 힘입어 이달의소녀는 빌보드 핫200 차트 112위까지 치고 올라갔고, 북남미와 유럽대륙에 걸친 에이티즈 해외 팬덤은 음반은 물론 지니 등 국내 음원차트에까지 진출(?), 음원순위를 올려놓는 데 역할하고 있다.
但是现在，美国大陆粉团的购买量超越中国，像本月少女，ATEEZ等销量剧增的事例也在增加。借着这股东风，本月少女在Billboard Hot200排行榜上上升至112位，遍及北南美和欧洲大陆的ATEEZ海外粉团不仅购买唱片，还进军Genie等国内音源排行榜，在提高音源排名方面发挥着作用。

이제 무엇이 국내 팬덤 지분이고 무엇이 해외 팬덤 그것인지 구분도 어려워지고, 구분해봤자 사실상 무의미해진 시점이다. 그리고 이제 (여자)아이들 ‘아이 번(I burn)’ 상황까지 왔다. 해외 팬덤이 일정수준 ‘빠져도’ 커리어 하이는 지속되더란 것. 해외서 먼저 코어팬층이 생성돼 팬덤형 ‘흐름’을 만들어내고 그 진동으로 국내가 고조된 경우, 즉 ‘흐름’ 주도권이 해외서 생성된 경우다. 이달의소녀, 에이티즈, 드림캐쳐 등도 사실상 이와 유사한 흐름을 타고 있다.
现在已经很难区分出哪些是韩国国内粉丝的份额，哪些是海外粉团的，就是区分了事实上现如今也变得无意义了。并且现在还出现了(G)I-DLE《I burn》的情况。就算海外粉团购买量下降了一定的水准，事业高峰也持续出现。在海外首先形成核心粉丝层，打造出粉团型潮流，其震动使组合在韩国人气达到高潮，即，潮流主导权是在海外形成的。本月少女，ATEEZ，Dreamcatcher 等事实上都是走与此类似的路子。

물론 이밖에도 ‘3세대’로 분류되는 팀들과 이후 팀들이 산업적 패러다임 측면에서 다른 부분은 많다. 대표적으로 지난해 12월31일 한국콘텐츠진흥원에서 발간한 ‘2020 음악 산업백서’에서도 언급된 부분, 즉 ‘미디어 환경이 더 작아지고 더 개인화되면서 그 밀도가 더 높아’진 영향이 아이돌산업 차원까지 번진 점을 들 수 있다. 이제 보이그룹은 물론 기존 ‘대중성의 걸그룹’까지도 온전히 ‘팬덤형’ 양상으로 통합된 분위기란 것이다.
当然除此之外，被归类为“第3代”的组合和之后的组合在产业模式方面也有很多不同之处。代表性的例子就是去年12月31日韩国文化资讯振兴院发刊的《2020音乐产业白皮书》里面提及的部分，即“随着传媒环境变得更小，更加个人化，其密度也变得更大的影响蔓延到爱豆产业层面”。也就是说，现在不仅是男团，连现有的“大众性女团"也完全被合并为“粉丝型"。

아이돌로지 칼럼은 이렇듯 달라진 패러다임에 근거해 보이그룹은 스트레이키즈, 에이티즈, 투모로우바이투게더 등부터, 걸그룹은 (여자)아이들, 이달의소녀, 아이즈원 등부터 4세대로 보고 있다. 팀에 따라 조금씩 이견의 여지는 있겠지만, ‘대략’ 그 정도가 패러다임 변화기점이 되리란 점은 대부분 이해할 듯하다.
像这样，《idology》专栏根据变得不同的模式从男团Stray Kids，ATEEZ，TOMORROW X TOGETHER开始，女团(G)I-DLE，本月少女，IZ*ONE等开始看成第4代。不同的组合虽然可能会存在少许分歧，但是大部分应该都能理解大概那种程度是模式变化的起点。

重点单词

어처구니없다 :【形容词】无可奈何的 ，有口难辩的 ，说不清的 ，哭笑不得的 ，啼笑皆非的

헤게모니 :【名词】霸权 ，盟主权 ，领导权 ，支配权 

생뚱맞다 :【形容词】荒唐的 , 不着边际的

어색하다 :【形容词】尴尬 ，别扭 ，不自然 ，难为情

블로킹 :【名词】格挡，阻拦

보이콧 :【名词】联合抵制，不买同盟，抵制

重点语法

1.-기 시작하다

通常接在动词词干之后，放于句尾。 表示动作或状态的开始。

언제부터 컴뷰터를 배우기 시작했습니까?

你从什么时候开始学电脑的呢？

작년부터 컴뷰터를 배우기 시작했습니다.

我从去年开始学电脑。

2.-기 위해서

用于动词词干后，表示做某事的目的或意图，相当于汉语的“为了…”。

남자 친구를 만나기 위해서 일찍 일어나서 예쁘게 화장했어요.

为了见男朋友，早早起来化了美美的妆。

*也可以“名词+을/를 위해서”的形式使用。

꿈을 위해서 열심히 살고 있습니다.

为了梦想在努力生活。

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