从《Signal》到《记忆》，从《奶酪陷阱》到《又，吴海英》，近来tvN推出的各类题材韩剧都广受好评。高人气韩剧背后离不开精彩的剧本、精益求精的编剧和越发努力的制作团的强大支持。现在就通过《记忆》VS《Signal》，了解一下tvN好剧的背后故事吧！

종영한 tvN 금토드라마 <기억>은 아마도 박찬홍 감독-김지우 작가 콤비의 ‘인생작’이 아니었을까. 이토록 시작부터 끝까지 얼개가 갖춰지고 완성도도 높은데다 대중적으로도 훌륭한 작품은 결코 쉽게 나올 수 있는 게 아니다. 이 콤비가 만들어낸 <부활>, <마왕>, <상어> 3부작의 총아가 모두 결집되어 있는 듯한 작품이 <기억>이다. <기억>은 복수극의 틀에서조차 벗어나 사회에 현실적인 문제제기를 하는 사회극이면서도 동시에 한 가장의 인생을 깊이 들여다보는 휴먼드라마이기도 했다. 다시 말하지만 이런 인생작을 작가들이라고 늘 내놓을 수 있는 건 아니다
《记忆》应该也是朴灿弘导演和金智友作家这对好搭档的“人生作品”。从头到尾，有结构，完成度也高的大众性伟大的作品不是那么容易制作的。这对搭档，之后就有《复活》 《魔王》《鲨鱼》三部作品集合的结晶，即《记忆》。不仅表现了社会的现实问题同时也是表达人生最深的幽默电视剧，也就是说这种人生作品不是作家随时可以写出来的。

사실 <시그널>이라는 작품이 tvN에서 방영되어 큰 파장을 일으켰을 때도 이것이 김은희 작가의 인생작이 아닐까 여겨진 면이 있었다. 장르물의 대가라는 건 이미 지상파에서 그녀가 해온 일련의 작품들을 통해서도 어느 정도는 감지된 바 있다. 하지만 지상파에서 했던 그녀의 작품들이 좋은 기획과 시도에도 불구하고 구성에 빈틈이 많이 보이거나 일관된 메시지가 처음부터 끝까지 이어져 하나의 완성도를 만들어내지는 못했던 것은 아쉬운 부분이었다.
事实上，《信号》在tvN上播放产生很大影响的时候，觉得这是金恩熙作家的人生作品。题材代价是指已经在有限电视上，她通过今年一年的作品能够感知到什么程度。但是有限台播放她的作品虽然是好的企划和尝试，但是在构成上有很多缺口，从头到尾连贯性的信息传递不佳，完成度不够。

 이에 반해 <시그널>은 마치 억눌렸던 예술혼이 터져버린 듯 거침이 없었고 처음부터 끝까지 단 한편의 영화를 보는 것 같은 완성도와 통일성을 느낄 수 있었다. 게다가 장르물이 갖는 재미를 소화하면서도 그 안에 묵직한 사회적 메시지를 놓치지 않았다. 이러니 <시그널>을 보며 시청자들이 ‘인생의 작품’이라고 얘기했던 것일 게다. 그리고 이것은 어쩌면 김은희 작가에게도 똑같이 해당되는 이야기가 되지 않을까.
在《信号》中，之前一直被压制的艺术性在这里爆发，从开始到最后一直像在看一部电影一样，感觉到有完整度和统一性。加上不仅题材有意思，其中蕴含的厚重的社会意义和传达出来的信息也是不得不提的。所以在看《信号》的时候大家都称这是一部“人生的作品”同时本剧作家金恩熙也应该受到同样的评价。

<시그널>에 이어 <기억>이라는 드라마를 보면서 갖게 되는 건 그래서 tvN이라는 채널의 무언가가 이들 작가들로 하여금 ‘인생작’을 뽑아내게 하는 힘이 있는 건 아닌가 하는 의구심이다. 도대체 이토록 역량 있는 작가들에게tvN은 어떤 마법을 부린 것일까. 그것은 다름 아닌 ‘자율성’이다. 자신이 애초에 하고 싶었던 이야기들을 끝까지 다 밀어 붙일 수 있게 하는 자유. 물론 그렇다고 기획이 없다는 얘기는 아니다. 하지만 적어도 어떤 기획의 방향성이 갖춰지면 역량을 최대치로 뽑아낼 수 있게 하는 자율성은 작가들이 흔들리지 않고 처음부터 끝까지 일관성 있는 작품을 그려낼 수 있게 한 원동력이 되었다.
在看《信号》和《记忆》的时候就会觉得tvN这个频道，到底是用什么力量让这种“人生作品”能够这么出彩的呢?到底这么有分量的作家是给tvN施加了什么样的魔法呢？不是别的，就是“自律性”，想实现自己最初的想法，把故事能坚持到最后的自由。当然这也不是没有计划的事情，但是至少能够把握计划的方向性，发挥最大的能力，这种自律性的作家是不会动摇的，并有着能够将作品善始善终的原动力。

이것은 뒤집어서 이야기하면 지상파의 드라마들이 상당히 기획에 휘둘린다는 의미이기도 하다. 물론 최근 들어서 중국의 영향으로 많은 드라마들이 사전 제작되고 있지만, 우리네 드라마들은 지금껏 ‘실시간 제작’이 그 현실이었다. 그러니 시청자들의 반응에 따라 대본이 수정되거나 심지어 새로운 작가가 투입되고 나아가 작가가 교체되는 경우까지 비일비재하게 생겨났다. 최근 방영되고 있는 KBS <동네변호사 조들호>의 경우 메인작가인 이향희 작가를 제외하고 무려 5명의 작가가 교체되었다고 한다.
反过来说有限电视台的电视剧计划是相当的易受影响的意思，当然最近受到中国的影响很多的电视剧都是事前制作，但是韩国国内的电视剧还是“实时制作”的情况。因而受到观众的反应影响，台本修正，甚至加入新的作家或是换掉原有作家的情况也是不胜枚举。《邻家律师赵德浩》的主要作家李香熙除外，另外的五名作家都换了。

이것은 무엇을 의미하는 것일까. 물론 작품에 시청자들의 의견을 반영하는 건 잘못된 일이 아닐 것이다. 하지만 그것이를 넘어 시청률을 만들기 위한 간섭으로까지 나아가게 되면 ‘작품’은 사라지고 ‘상품’만 남겨지게 될 것이다. 작가가 애초에 생각했던 작품이 이리저리 휘둘리다 엉뚱하게 끝나버리는 결과가 생기는 것. 이것은 작가에게도 또 시청자에게도 결코 좋은 일이 아니다.
这是什么意思呢？当然观众意见的反映不是错的。但是超过这个度，为了创造收视率而干涉的话，出来的就不是“作品”而是“商品”了。作家的初衷，最初想的作品如果是这样的反反复复动摇的话就会虎头蛇尾。这不仅对作家对观众都不是好事。

최근 tvN에서 방영된 일련의 드라마들, 이를테면 <시그널>이나 <기억> 같은 작품에서 느껴지는 건 작가의 색깔이 선명하게 드러난다는 점이다. 물론 여기에는 영화 제작 인력이 투입되어 대본에 생동감을 불어넣는 연출의 공적이 있지만, 그래도 작품의 근간이 되는 작가 역량이 100% 발휘되는 드라마 제작 환경이 주효한 면이 있다.
最近在tvN播放的电视剧，比如《信号》或是《记忆》这种作品，能够感到其中作家的鲜明色彩。当然电影制作中人力的投入才能在剧本赋予足够的感动，但是作品中作家的能力100%的发挥的电视剧制作环境是最有效的一方面。

시청자들도 달라졌다. 그저 시청률이 높다고 시청자들이 다 좋아하지는 않는다. 또 상업적인 선택을 한다고 해서 그것이 다 결과로 돌아오지도 않는다. 시청자들은 좀 더 완성도 높은 드라마를 언제부턴가 요구하기 시작했다. 이런 변화를 이제는 지상파 드라마에서도 받아들여야 하지 않을까. 지상파 드라마에서도 인생작을 내는 작가들을 만나볼 수 있기를.
观众也变的不一样了，并不是只要是收视率高的就是观众喜欢的。商业上的选择，不一定在结果上会显现，观众渐渐对电视剧的完成度要求越来越高。这种变化现在在有限台的电视剧也受到影响，有线电视台的电视剧也有能够和经典作品作家相遇的机会。

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