디지털 싱글, 미니앨범이 정착되며 이제 국내 가요계는 가수들과 팬들은 언제 어느 때고 만날 수 있게 됐다. 2000년대 초반까지처럼 정규 앨범을 내고 방송 및 공연을 통해 6개월 가까이 활동한 뒤 적지 않은 기간, 재충전의 시간을 갖고 다시 나오는 시스템은 이제 사라졌다고 봐도 무방하다. 매월 스타급 가수들(팀)이 맞붙는 '가요대전'이 벌어지는 가요계는 이제 그야말로 '쉼 없는' 곳이 됐다.
随着数码单曲、迷你专辑占据了一定的地位，如今韩国歌谣界的歌手们随时都能与粉丝们接触。在2000年代发行像初盘这类的正规专辑后，要通过节目以及公演进行将近6个月的宣传活动，之后度过一段不短的休整期再重新亮相，而这样的体系如今当做已消失也无妨。每月都展开腕级歌手（组合）对决的“歌谣大战”，歌谣界真的是到了无暇喘息的境地。

많은 가수, 작사 작곡가, 제작자들이 쉴 새 없이 신곡을 내고 있지만 그렇다고 초특급 히트곡, 이른바 '국민가요'가 자주 나오는 것은 아니다. 아니, 오히려 이전보다 덜 탄생하고 있는 듯한 느낌까지 준다. 올해는 특히 그렇다.
虽然众多歌手，作词作曲家，制作方们马不停蹄的推出新歌，但是超级热歌，所谓的'国民神曲‘却不是经常出现。并且反而给人感觉比以前更减产的趋势。今年更加甚之。

물론 톱 아이돌그룹과 가수들이 '중박' 정도의 히트 가요는 많이 내놓고 있다. 하지만 세대를 넘은 진정한 히트곡, 즉 노래방에서도 부를 수 있고 방송과 인터넷 및 모바일에서 끝없이 패러디되는 가요는 사실상 나오지 않았다. 곡의 질은 차치하고서라도, 2007년 빅뱅의' 거짓말'과 원더걸스의 '텔 미', 지난해 크레용팝의 '빠빠빠' 정도는 돼야 국민가요라 할 만 한데 올해는 절반을 훌쩍 넘긴 8월까지 이런 곡을 찾기 힘들다.
无论是TOP偶像团体还是歌手们都是一直出着很多中等热度的歌曲。 但是跨代传唱的真正神曲,即既能在KTV传唱又在电视和网络与手机中无限循环的歌曲事实上还未出现.歌曲的品质姑且不论,2007年BIGBANG的'谎言'和wondergirls 的‘Tell me’,去年CrayonPop的‘bar bar bar’这种程度才能称作国民神曲，直到已逾半年的8月都还很难找到这样的歌。

국민가요 탄생 부재 이유는 분명 있다.
国民神曲难产的必然事出有因。

일단 요즘 가요계는 유명 작곡가 쏠림 현상이 너무 크다. 이단 옆차기 용감한형제 테디 신사동호랭이 김도훈 등 최근 몇 해 동안 가요계를 주름잡은 히트 작곡가들은 올해도 여러 히트곡들을 내놓았다. 문제는 여러 제작자나 가수들이 신곡을 의뢰할 때, 이들을 여전히 최상위에 놓는다는 점이다.
首先最近歌坛扎堆名作曲家现象严重。二段横踢、勇敢兄弟 Teddy、新沙洞老虎、金道勋等主导着近年歌坛的热门作曲家们今年也创作许多的热歌。问题是各个制作人或歌手们在邀歌时，他们仍被置为首位。

작곡가는 창작자다. 멋진 곡을 쏟아내는 시기가 있는가 하면 슬럼프 기간도 맞이한다. 다작을 하며 에너지와 열정을 계속 쏟아내면 슬럼프는 일찍 찾아오기 쉽다. 제작자 및 가수와 친분상 곡을 꼭 줘야하는 경우에는 히트 공식에 맞춰 노래를 만들어야하는 딜레마와 매너리즘에 빠질 수도 있다.
作曲家是创作者。有热歌不断涌现的时期也有消沉的瓶颈期。持续高产的话，能量和热情不断流耗，更易提前进入消沉期。看在与制作人和歌手的交情上，定要给出一曲的情况下有可能会陷入为了迎合热歌而作歌的怪圈和困境里。

'빠빠빠'의 경우, 이름이 덜 알려진 김유민이 작곡했다. 마치 만화 주제가 같았던 '빠빠빠'는 초등학생부터 나이 든 세대까지 이 노래를 따라 부르게 하는 결과물을 만들어냈다. 멋지게 보이기보다는, 즐거움을 주고자 했던 김유민의 과감한 시도가 있었기에 가능했지, 기존 작곡가였다면 탄생 불가능했을 곡이다.
‘啪啪啪’是由默默无闻的金友敏作曲的。像是漫画题材一般的’bar bar bar‘创造了下至小学生上至上了岁数的人都会随歌跟唱的收官效果。比起帅气的表演更想给大家带来欢乐的金友敏，正因她的大胆尝试才变得有可能，这是现有的作曲家无法现出的歌曲。

새로운 시도는 모험이다. 히트 공식에 따라 유명 작곡가를 찾으면 흥행은 어느 정도 보장 받을 수 있겠지만, 해당 가수와 팀의 개성을 제대로 보여주긴 힘들다. 국민가요는 개성이 어우러질 때 탄생되는 경우가 많기에, 초대박 히트곡을 원한다면 가수와 제작자 모두 새로운 작곡가 발굴에도 힘을 쏟아야 한다. 실용음악과 학생들도 자주 만나고 이들에도 기회를 준다면, 가요계는 더욱 풍성해질 확률은 높다. 그런 의미에서 톱 가수 이승철이 지난해 자신의 새 음반에 대학 실용음악과 학생들의 곡을 담은 점은 높게 평가할 만하다.
新颖的尝试是冒险。按照热门定律，拜求热门作曲家的话虽然能得到某种程度的畅销保障，但是对应歌手和组合的个性很难本色释放。国名神曲大多是个性相投时诞生的，想要超级热歌的话歌手和制作方都得在挖掘新作曲人上下点功夫。多与实用音乐与学生们接触，多给他们一些机会的话，昌盛歌坛的几率会更高。基于这层寓意，TOP歌手李承哲去年在自己的新专辑中收纳了大学实用音乐与学生们的曲目，得到了高度的评价。

국민가요 탄생 부재의 또 다른 이유는 가수와 제작자 작곡가들이 처음부터 전체 대중이 아닌 팬덤을 염두하고 곡을 만드는 경우도 많아서다. 맞다. 걸 및 보이그룹 등 아이돌그룹이 움직이는 요즘 가요계이기에, 가장 적극적으로 반응하고 왕성하게 활동하는 10대 및 20대 팬들을 고려하지 않는다는 것은 불가능하다.
国民神曲难产的另一个原因是歌手与制作方、作曲家们很多时候在创作歌曲时，打一开始就把目标锁定在粉丝团体而不是大众。也是，在女团男团等偶像团体当道的当今歌坛，响应最热烈、 最活跃、最旺盛的10~30岁的粉丝们是不可忽视的。

하지만 요즘 가요는 대체적으로 그 정도가 너무 세다. 어리고 젊은 팬들에 강렬한 인상을 심어주려 더 강하고 자극적 음악들을 자주 선보여서다. 최근의 히트곡들을 접하며 노래의 본질이라 할 만한 멜로디 라인보다도, 자극적 코드 반복에 심혈을 쏟고 있는 듯한 느낌을 30대 이상에서 자주 받는 것도 이 때문이다.
但是最近歌曲大多（对粉丝的关注）程度有点过头。为了给年少幼小的粉丝们植入强烈的印象，总是奉上更加强烈刺激的音乐。接触到最近的热歌，比起可视为音乐本质的melody line，刺激性和旋的不断反复使得30岁以上的人们总会有血脉喷张一般的感觉也是同理。

물론 희망은 있다. 근래 들어 인기 아이돌들도 멜로디에 중점을 둔 곡들을 이전보다는 자주 선보이고 있어서다. 가수 제작자 창작자들의 새 시도가 곁들여져 10대와 20대 만이 아닌, 전 세대가 즐길 수 있는 국민가요를 빨리 만나고 싶다. 국민가요의 주인공은 누구나 될 수 있다.
当然希望还是有的。近来据说人气偶像们比起以前也在更注重推崇以melody为重点的歌曲。希望结合歌手、制作方、创作者们的新尝试不要围绕在10-30岁人群周边，希望脍炙各年龄层的国民神曲可以尽快问世。谁都能成为国民神曲的主角。
 

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